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一一风荷举

  “曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶印,上中学时必要背诵的课文中给我留下最深入印象的便是朱自清的这篇《荷塘月色》,因为这篇课文我学到了通感这一修辞手法,也因为它,在心中对荷花种下了无边的向往。因种种原因,直到几十年后的这个夏天,才专程去西湖赏荷,实现为了多年的愿望。

  虽然朱自清笔下的荷塘月色是在清华园,我赏荷是在杭州西湖边,且是日光最强烈的时候,但这种美感完全是相通的,朱自清的美文从1927年7月,距今已经整整隔了九十年。我在杭州西湖边徜徉,从曲院风荷到北山再到郭庄,面对西湖荷花的盛景再一次诵读了《荷塘月色》,向巨匠致敬!西湖十景中有个驰名的景点便是“曲院风荷”,而实际上荷花散布在西湖的各个角落,只是曲院风荷中的荷花从种类到规模为最盛。

  李渔称荷花“有风既作飘摇之态,无风亦呈袅娜之姿”,此描述和周邦彦的“水面清圆,一一风荷举”相比似乎还略逊一筹,前者凸显了荷花的婀娜姿势,后者呈现的则是荷花轻盈圆润又饱满张扬的性命力。而将荷花荷叶之间相得益彰的美感写得最浅白晓畅的无疑是李商隐的《赠荷花》——“世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”荷叶之于荷花不浅耐,而是久长地互相交映,共同进退,因此,荷花的美才更显得卓尔不群,值得玩味。

  那日我到曲院风荷时已临近中午,沿着南山路而行,一路走过净慈寺,遥想昔时杨万里晓出净慈寺送林子方的风雅之举,恰是在这首诗中作者写下了“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”的诗句,这是统统描写荷花的诗句中流传最广的。按诗人当日动身的光阴,西湖的荷花应当是带着露珠的,清晨,晶莹剔透的露珠如大珠小珠般滚落在碧绿的荷叶上,想必会给荷花带来灵动之气吧。诗人从荷叶的翻飞舞动中接收到的是寰宇的灵气,而科学家却因为露珠在荷叶上滚动却并不渗透入荷叶获得启发,阐收回荷叶外面有很多肉眼看不见的小颗粒,从而按照仿生学的原理制作出了不沾水不沾油的仿生荷叶膜,普遍应用于必要耐脏的产品上,想来这也是颇有意趣的事呢。

  曲院风荷原本名为“粬院荷风”,因南宋时有官家在洪春桥畔制粬酿酒,此地夏日里多莲荷清香而得名,后康熙帝改“粬院”为“曲院”,“荷风”为“风荷”,则成“曲院风荷”。资料上说康熙帝御题之时,曲院不过是一处木架草舍的庭院,院前湖面里生长着些许荷花而已,如今拓展整修后的景观倒是很相符这个名称,既有成片的荷花满淀,又有曲折的水榭连廊,“风荷”比“荷风”更有了虚实相生之感。园中的木椅正对着湖面,我在湖边小坐,赏荷听蝉,近处有高柳垂阴,远处则有色彩饱和到仿佛要溢进去的蓝天白云,水面的潋滟波光映射到荷叶的底部,闪耀着灼灼的光芒。因为艳阳高照,我没能见到“鱼戏莲叶中”的情景,但却意外地看到了在荷叶的遮蔽下悠闲觅食的水鸭,也领略了“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”的景致……

  在曲院风荷赏荷花有一种自然的野趣,但人与花在空间上是有距离感的,那一刻真想成为采莲女,能驾着小舟在莲花丛中穿梭逡巡;在附近的郭庄栽种的荷花则多了不少人工布局的痕迹,但好处是能让人非常近距离地观赏荷花,清楚到每一片荷叶的脉络,在那儿,我第一次那么切近地观赏到荷花初初绽开时花蕊上嫩黄色的小莲蓬,它咱咱们在白色或粉色或玫赤色碗状花瓣的映衬下是那么地引人怜爱,和成熟后莲蓬的壮硕感似乎毫无关联,但日后它咱咱们会蓬勃而生,待到熟透后花瓣花蕊萎落成泥,来年又幻化出一池新的碧玉。

  在西湖湖畔我买到了一份有意思的文创用品——一套荷叶书签,是由美院的传授专门计划的,六张书签由不锈钢制成,可从容弯曲,它用金属的光泽呈现了荷花从含苞待放到莲蓬成熟的性命过程。因为如今正值荷花盛放的时节,回家后便挑了张最应景的书签,性谧罱看的蒋勋老师的《舍得、舍不得》傍边,颇具禅意。

  性命老是容自谏岬糜肷不得之间错杂犹疑,荷花应该也是如斯吧,难得荷花是在绚烂之时都能对峙自己清幽之境的花朵,娉娉婷婷地凋谢,安安静静地一片片花瓣渐次飘落,可是,荷花哪里就舍得放下如斯千娇百媚的身姿呢?因为不舍,它在渐渐打开花苞时,果实就已初具雏形,然后从嫩黄渐渐变成嫩绿,再成碧绿色,待末了一片花瓣飘零后,莲蓬也就脆生生地挺立在枝头了,性命以另外一种姿势呈如今世间了,如许的绽开和固结蕴含着让人感动的性命的力量。千万种的不舍最终都将化作舍得,和光同尘,以自己的办法和自然融为一体,荷花如斯,人亦如是。

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